小编：一张90年代的剪报再次曝光了南京大学的“惯常借贷”行为。姚谦事件是一个人生无法解决的问题，一直持续到20世纪90年代。
20世纪90年代的一份剪报揭露了南波的“惯常放贷行为”。姚谦事件，这个人生无法解决的问题，一直持续到20世纪90年代，让南波成为“有洞的宝库”。从1994年1月的报道来看，该博物馆的管理相当混乱。如此大量的书画财富是可以借出和遗赠的。谁借的？最终落入学生手中。要知道，丁云鹏的《云山黄昏》在2009年保利秋拍时估价为50万-80万元，但最终未能拍出。这也说明这幅画曾经在市场上流通过。这幅画如今还在南博吗？你是在“假仓库”吗？很难说。江南春事件最令人费解的不是是谁卖给了谁，而是1953年这幅“应该”画被点名的是谁。沿着时间线走。 1953 年，当有人提出这个要求时，他们的语气是命令式的。庞增和后来捐赠了这幅画，并于1962年获得了获奖证书，表明他当时认可这是一件好产品。仅仅一年后，即1963年，南玻称其为赝品，但并没有追究责任或撤回，也没有继续向庞增和索要真品。这一系列动作令人难以置信。如果他只是捐了假货，在当时的气氛下事情就不会那么稳定了。要么是评估前在仓库被篡改了，账号还在，物品也被更换了。或者有人可能已经删除了原来的nfirsta作品并通过“将其定义为假货”来掩盖它。另一种可能是鉴定过程中出现了错误，但后来出来的真品与南波那件并不相符，所以这条路通常是行不通的。关键是看物理细节和存储记录：存储数量是否发生变化，纸张是否变化这件作品放在上面，边缘，碑文的书写风格，以及是否有当年的照片和拓片。谁有进入仓库的钥匙以及何时进出仓库？这是有力的证据。仓库一般人是摸不着的，所以光靠改东西是不行的。如果1963年的评估结论没有公开报道，只在内部流传，那就意味着这件事没什么大不了的，会被认为是风平浪静的外界。陆廷从别人那里买的那块显然是正品，这就暴露了链接的断点。正品不在南博，赝品在图书馆里已经躺了很多年了。起源尚不清楚。这可能是“纸上谈兵”的老问题了：方法有了，但对象可能不存在。那时候借东西、转让东西、保管东西都是靠纸条与人交流，漏洞很多。那里还有一个值得探讨的问题：是否有“借换展览”的操作？先借出原作，然后将副本归还仓库。外面的人以为这个过程已经完成，里面的人假装没有看到。多年后，当原作上市，被识货人士抢购时，南博的“赝品”就成了挡箭牌。这个推论不一定是100%，但与现有的片段相当。这类争端很容易被定性为一方或另一方，但历史场景往往更为复杂。现在需要的不是猜测，而是透明度：仓库钥匙的管理、年度评估记录以及相关各方的口述。如果长时间不公开，讨论就会一直处于迷雾之中。不要把所有矛头都指向一个捐助者，把系统性弱点当作个人道德问题，方向是错误的。到寻找江南春事件的真相，必须聚焦两颗钉子——1953年的“必须拿”的命令和1963年的“假”的身份。连接这两个环节，谁拆谁放，就一目了然。在当时，这个故事可能并不令人兴奋，但它更接近事实。另外，有一件事是肯定的。我只是怀疑《江南春》等五幅古画在20世纪80年代已经不在南波画院里了。甚至在姚谦去世之前，他已经不在了，但南博书院后来开出了一张2001年调整出售的6800元的收据。一位博主给出了可靠的线索。 1983年8月31日，我国成立了中国古代书画鉴定组，由7名资深专家组成。目标是评估和记录全国古代书画。这是全国古代书画考察工作的最高水平。撰写相关文章的七位专家谢稚柳、启功、徐邦达、杨仁凯、刘九安、傅西年、谢辰生。就像古代一个大家庭必须有一个登记册来登记一切一样，这7个人就是做这项工作的。不管是真是假，都必须要认清。而且，这还关系到我们的文化底蕴，怎么能欺骗呢？从1983年开始，鉴定组历时8年，共鉴定古代字画61000余件。谢稚柳的弟子劳继雄记录完成了《中国古代书画鉴定记录》。这个记录有权威吗？这是故宫博物院和上海博物馆的指定工具书。这份鉴定记录记录了南京博物院和南京博物院鉴定的时间，以及所有藏品。南京博物院鉴定时间为1985年10月24日至1986年11月29日。南京博物院鉴定时间为10月25日至10月27日，1986年，这五幅画没有收录在画册里！也就是说，这五幅画在1985年之前就已经不在南京博物院了，七位专家从1985年到1986年也没有见过这五幅画。而且，据马未都老师所说，2001年的6800元钞票上连顾客的真实姓名都没有写，很可能是一个诡计。当然，如今舆论持续恶化的原因是，公众关心的不仅仅是这幅画在哪里，而是这个系统能否给每件文物一个可追溯的归宿。你对此有何看法？
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